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木仁格乐的博客

勾勒的曾经, 渲染的情韵。 闪烁着朦胧的柔光, 艳丽的光景像你招手。

 
 
 

日志

 
 
关于我

曾用笔名:那日松格格日乐,诗人,1989年生内蒙古赤峰, 曾发表诗有《寂寞》《温柔》《月亮》《距离》《看见》《僚望》。2007年在大连遇到了作家李晓军爷爷。爷爷告诉“诗歌的凝练,散文的抒情,小说的人物刻画与个性描写。都要多读、多写、多看、多记、多练。” 2010年五月重新启笔陆续创做诗有《回忆》《希望见到你 》《你在想我吗 》《少了一个人》等作品。赤峰作协会员、喀旗作协会员、赤峰红山诗社会员,望月文学会员。诗刊子曰诗社会员,电话18730574615 batuna@163.com Q1012391140

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文学作品论  

2013-04-02 13:02:05|  分类: 文学基本常识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文学作品论

 

第九章  文学作品的类型和体裁

 

第一节  文学作品的类型

 

文学作品的类型,指作品反映现实的方式;文学作品的体裁,指作品话语系统的结构形态。

现实:物理、心理。

 

黑格尔:从开始到更高,艺术经历了象征、古典和浪漫三个阶段。

尼采:日神艺术(现实)、酒神艺术(理想)。

 

根据文学创作的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式,把文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。

文学作品的类型,在不同的历史发展阶段,有不同的结构形态。

 

一、现实型文学

(一)含义:

形式:写实。   

目的:再现客观现实。

(二)特征:

1.再现性

(1)摹拟现实:对外在客观现实状况作具体刻画或摹拟。

(2)遵循客观规律:反对主观随意性。

(3)隐蔽的倾向性:主观的情感评价内容融于客观再现中。

2.逼真性

以写实的方法,按生活中各种事物的本来面目进行逼真的描绘。

(1)客观事物的感性状貌和细节要真实。

(2)以描写见长。

(3)人物形象是“熟悉的陌生人”。

 

二、理想型文学

(一)含义:

形式:侧重直接抒情。

目的:表现主观理想。

    (二)特征:

1.表现性

(1)主观理想高于一切。

(2)直接表达情感态度。

 

2.虚幻性

(1)充分运用夸张、变形、虚拟的方法。

(2)多表现理想中的英雄。

(3)创造奇人、奇事、奇境。

 

三、象征型文学

(一)含义:

形式:暗示。

目的:寄寓审美意蕴。

(二)特征:

1.暗示性

(1)寄寓某种意蕴(具有超越形象自身的寓意性)。

(2)以间接的方式暗示意蕴。

2.朦胧性

(1)具有超越个别形象的宽泛意义。

(2)文学意象是一种变形化、拟人化的假定性意象。

 

四、文学类型的发展演变

 

(一)古代:文学类型初步形成

文学类型发展的初始阶段。这期间,各种文学类型相互杂糅。一部作品,往往兼具几种类型特征。

1.中国:

现实型:《诗经》→《史记》→杜甫、白居易诗歌→明清小说

理想型:《楚辞》→李白诗→《西游记》、《聊斋志异》等

象征型:《庄子》→禅诗→王维、李贺、李商隐

2.西方:

《荷马史诗》(理想与现实)→古希腊戏剧(三者兼有)→中世纪宗教文学、英雄史诗、骑士文学(象征与理想)→《神曲》(三者兼有)→文艺复兴内的《十日谈》(现实)、莎士比亚戏剧(现实与理想)、《巨人传》(现实与理想)、《唐吉诃德》(现实与象征)

 

(二)近代:文学类型充分发展

1.浪漫主义文学

起于18世纪末,来自中世纪的“浪漫传奇”,雨果《〈克伦威尔〉序》为其宣言。如:

具体作家:雨果、歌德、拜伦、雪莱、湖畔诗人(柯勒律治、华兹华斯、济慈)、乔治·桑。

2.现实主义文学

19世纪三、四十年代,形成现实主义文学思潮。

1795年,席勒有《素朴的诗与感伤的诗》。

1888年,恩格斯致英国女作家哈克奈斯信:“在我看来,现实主义的意思是,除了细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。”

具体作家:斯汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉、托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、果戈理、狄更斯、莫泊桑、屠格涅夫、契诃夫。

3.象征主义文学

1857年《恶之花》出版。

19世纪70年代最终形成。

爱伦·坡、波得莱尔、艾略特等。

莫里亚斯1886年为象征主义命名。

1886—1891达到鼎盛期。后期从20世纪20年代开始。

前期:魏尔伦、兰波、玛拉美。

后期:里尔克、叶芝、艾略特。

在中国的影响:李金发、王独清、穆木天、卞之琳、戴望舒。

 

(三)现代:文学类型的多向演变

1.现实型文学的发展

(1)19世纪批判现实主义高峰

(2)20世纪批判现实主义的延续:高尔斯华绥、托马斯·曼、莫里亚克、罗曼·罗兰

(3)社会主义现实主义:高尔基(前苏联)

(4)“两结合”现实主义:中国

2.象征主义文学的发展

理想型文学与象征型文学的衍化,产生了现代主义文学。

(1)含义:与现实主义相对,先锋主义。

一战后:后期象征主义、表现主义、意识流。

二战后:存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义。

(2)现代主义的时代特征、哲学根源和思想内容

时代特征:资本主义危机、法西斯横行、资产阶级哲学思想兴盛。

哲学根源:尼采、胡塞尔、柏格森、萨特、弗洛依德等。

思想内容:悲观、绝望、颓废的情绪与危机感。

(3)现代主义的艺术特征

①强调心理真实、重艺术幻想。

②重形式创新。

③表现手法离奇、怪异。

 

古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义,是西方文学理论的常用术语(概念),一般用来概括文学思潮、划分文学史或文化史的发展阶段。这些术语的引入和大量使用,始于五四新文学时期。同时,它们也取代了中国古代文论的常用术语。

人类的认识活动必须借助概念去把握认识对象。概念是相对稳定的,对象却复杂多变。在概念和对象之间存在着难以弥合的裂缝,人们需要不断地调整概念的内涵,以适应多样多变的对象。因此,给上述概念下定义,常被视为理想的冒险。

“《诗经》代表的现实主义和《楚辞》开创的浪漫主义共同构成了中国古代文学的两大传统。”

对此,钱钟书说:

“和西洋诗相形之下,中国旧诗大体上显得情感不奔放,说话不唠叨,嗓门儿不提得那么高,力气不使得那么狠,颜色不着得那么浓。在中国诗里算是浪漫的,和西洋诗相形之下,仍然是古典的;在中国诗里算是痛快的,比起西洋诗,仍然不失为含蓄。”

(《七缀集》)

 

 

第二节  文学作品的体裁

 

一、体裁的分类

体裁又称样式。指由形象塑造的不同方式、语言运用及结构布局等因素有机结合而显现出的作品外部形态。体裁就是文学作品存在的具体样式。

人们普遍认为中国最早的文学分类是“二分法”,即把所有的文章按有韵无韵分为“文”和“笔”两类:

“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也。”(刘勰《文心雕龙·总术》)

基本分类有两种:

1.三分法:以塑造形象的不同方式

叙事类、抒情类、戏剧类

亚里士多德、歌德等。“诗”与“类”。

2.四分法:以语言运用、结构方式的特点

诗歌、小说、散文、戏剧文学

新的边缘性的文体:广播剧、影视文学、电视文学

 

二、诗歌

按表达方法:抒情诗、叙事诗

按音韵格律和结构方式:格律诗、自由诗

1.含义

2.特征

⑴凝练性(概括性)

诗歌形象中的客体特征是一种类的概括的特殊性,而不是个体特征。这是诗歌创作的特殊规范。

这种概括性,决定了诗歌捕捉的生活特征,只能是类型的特征。例:

敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。

唐代诗人江为写有:

竹影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

宋代诗人林逋改“竹影”为“疏影”,改写竹为写梅花。这不是具体时空下的具体梅花,不是梅花的个体特征,而是类的特征。

王君卿在扬州对东坡说:“‘疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏’,此林和靖梅花诗。然,李与桃皆可用也。” 东坡言:“可则可,只是桃李花不敢承担。”因为,“暗香”只属于梅花,而不属于桃李。

诗从根本上说,是类的概括。散文,则是写实的。

黑格尔说:“建筑和诗都很难看作自然的摹仿,因为这两种艺术都不限于单纯的描写。”

当诗描绘具体的生活场景、过程、人物、对话时,概括性便不能充分发挥,于是就成为叙事诗,篇幅也加长了。

叙事诗的成就,一般地说,在其社会思想内容,而不是艺术感染力。

诗与散文,不只是量的区别。散文重在刻画特殊的个体,诗则是非个体化的类的概括。诗中表现的生活是概括化的,不能按事物个体特征的准确性来要求。

梅里美说:普希金是“按自己的方式讲普遍的事情。”

亚里士多德认为,诗最接近哲学。“写诗这种活动比写历史更富于哲学意味,更被严肃地对待,因为诗所描述的事带有普遍性,历史则叙述个别的事。”

诗或抒情文学,在面对生活时,倾向于事物的整体,带有高度的概括性。如果陷于对具体的人、事、物、景的描写,抒情就会向叙事退化。

抒情诗要求的是对生活的概括。诗人对生活的类的概括能力,是衡量诗才的标准之一。

例:

罗家生

他天天骑一辆旧“来玲”

在烟囱冒烟的时候

来上班

 

驶过办公楼

驶过锻工车间

驶过仓库的围墙

走进那间木板搭成的小屋

 

工人们站在车间门口

看到他  就说

罗家生来了

 

谁也不知道他是谁

谁也不问他是谁

全厂人都叫他罗家生

 

大家常常去敲他的门

找他修手表  修电表

找他修收音机

 

文化大革命

他被赶出厂

人家说他是间谍

在他的箱子里

查出一条领带

 

他再来上班的时候

还是骑那辆“来玲”

罗家生

悄悄地结了婚

一个人也没有请

四十二岁

当了父亲

就在这一年

他死了

电炉把他的头

炸开一大条口

真可怕

 

埋他的那天

他老婆没有来

几个工人把他抬到山上

他们说  他个头小

抬着也不重

从前他修的表

比新的还好

 

烟囱冒烟了

工人们站在车间门口

罗家生

没有来上班

 

⑵跳跃性

受概括性的制约,诗不可能把表现对象事无巨细地描述出来。诗可以省略一般过程的交代,把过去和现在、原因与结果、现象和本质直接联系在一起。于是便可在行与行、节与节,甚至一行内实现大幅度的跳跃。

跳跃可表现在语言方面,也可表现在结构方面。

①时间跳跃:

往 昔

早晨,父亲拉着儿子的小手

走进故宫

 

黄昏,只剩下满脸皱纹的儿子

蹒跚地踱出宫门

②空间跳跃:

九点种

夜                        

空洞的钟

死鸟

万物沉睡的房间

仿佛有人叹息

大地凝然不动

 

一个男人唱着歌

窗无声而开

 

③时空跳跃:

舒婷《无题》

④客观动态向主观动态跳跃:

北岛《枫叶和七颗星星》

⑤关联式动作跳跃:

北岛《触电》

⑥平行式跳跃:

北岛《走吧》、《一束》

⑦对比式跳跃:

臧克家《有的人》

 

⑶音乐性

压韵(“韵律十三辙”)→外在

节奏→内在

顿(音尺、音步、音组)

 

 

在一种节奏里,我走向你

——赠W.生日

徐敬亚

1.上午八点钟

(呵——8!

两颗太阳连在一起)

天空象雪地一样亮

 

有很多

乳白色的直线

(一组一组地)

从玻璃窗上跑下来

 

有轨电车

仿佛静静地等着我

(我很柔和地笑了

笔直地站在镜子面前

日历上印着:初一)

 

2.我奔向你

电车穿过市区,驶向郊外

我要去终点。终点

两条铁轨

在远方连成一体

 

一个。和另一个

 

3.窗外,闪过雪

以及节日的人群和大街

在一个特殊的角度

我看到

有两棵树并在一起

我的思想

永恒地停在那个时刻

 

一棵。二棵

生命的树,生命

 

4.电车摇晃着

摇着满车的笑声

一下。二下……

 

在这个古老的节日里

人们都很兴奋

而且忽然变得年轻

仿佛全在今天

一下子变成了二十六岁

(呵,都多么像你!)

 

我想向全体乘客提议

所有的人

互相握一次手

不,两次!

(我感到右手的指头动了动

一下。二下……)

 

6.我跳下车

在雪地上溅起了阳光

溅起了五颜六色的小花

一朵,二朵……

 

在一种节奏里

我走向你

我的脚步富于旋律

一二,一二

一二,一二

 

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